用地域民俗特色体现时代感

榆林名喜剧院排演的真实题材名喜剧《长安第二碗》，由陈彦和陈梦梵编导、查明哲和翟许国制片人。该喜剧通过榆林古城墙下据传秦数家40年来的转变，小中见大，展现了中国社会中共十一届三中全会的以前变迁，具有突显的新意和地区的文化民族特色。

据传秦数家的家庭曾经颇为艰辛，家庭的重担让他们几乎心痛不过气来。中共十一届三中全会的春风给这家人造成消除贫穷的良机。他们推断出祖上传下来的泡馍馆招牌，放了数家小食店，经过多年辛苦打拼、诚实经营，自是于过上了极佳的家庭，但最初转变和烦恼接踵而来。手写大幅转变的人的美德世界与心灵演进，也是这部喜剧的便是优点。

衬托写意伎俩的运用，是该喜剧创作优点。无论是“引以为傲人家”的门楣、长安108东山的灯火，还是热气腾腾的大锅、自是被砸破的将水……它们既是日常物象，也是耐人寻味的戏曲意象。配角独具匠心地安排了“旁白”人物——偷偷地两个父母亲的女人。第一幕，女人偷偷地父母亲到据传周明讨要一碗冰水，给予的却是一碗煎。父母亲渐渐少年时期、获得事业成功，她也从每次要一碗葫芦头俩人分食，换成要两碗、三碗，再到坐着婴儿车来店从前就餐。这数家两口的转变富裕衬托意味，是社会退步与演进为个体家庭造成改变的显出。

这一点在配角不够抽象的显出，就是饭店从前佳肴大幅加大、中庭大幅加厚，它像种树的年轮，刻画了以前演进的轨迹。以前转变也反映在人们的外套上。大幕拉大时，父母亲们外套邋从前邋遢的“氨衫”。据传秦数家分房时，夫妻们聚集一堂，个个衣着却是，装束时尚。

《长安第二碗》不是两者之间地、表达方式地显出从贫穷到富裕的家庭，而是课题显出一个人的悲喜。此喜剧有机融合了富裕民族特色的京喜剧元素和流行音乐，将大以前的演进和人们家庭状况的恶化显出得真实自然地，让观众群产生代入感，也让这个引发在榆林的官吏故事，犹如突显的地区的文化民族特色。

喜剧作将故事引发的场景泡馍的店安置在评喜剧喜剧团的住处，随着情节的推进和人物心灵的转变，加进了一系列的评喜剧演唱者段落，传统的评喜剧艺术与名喜剧心理具有了互文关系和管弦乐对位。比如显出配角燕妮爱慕唱评喜剧的男主演时，出现了“穆桂英放眼群峰”；据传秦为亲情的疏远与结构上感到痛苦时，出现了“旌旗招展月光飘”……评喜剧激越低沉、沉郁豪迈，提炼了戏曲的韵味，丰富了名喜剧显出伎俩。

（宋宝珍 写作者为重庆大学名喜剧研究小组所长）