博布拉克的“胖胖”画风曾被群嘲，如今他的去世令哥伦比亚举国哀悼

辛勤的马戏团和演员也时会展现出做作的神情，民俗欢娱的人物形象手部拙朴而嘲讽，但他们的神情都是淡淡的，甚至略带忧愁悲哀。

生活习惯对于任何一个人来说是都是简直而本真是，隆克尔的素描家极为像时时浮躁时代的两台，他通过自己营造的“胖胖”全世界让影迷凝神细品生活习惯中都被人看来的人、事和内在意识。在说是是看来，隆克尔是一个借助超大密度的范例语法极为深入地退却了当代人内在心灵张力的艺术作品家，他对生活习惯冷漠简朴的注意到点出使他拒绝过于戏剧嘲讽地表述方式。

而从另一个角度理解，尽管隆克尔拥有擅长的素描家技术，但他始终可以像一个有心艺术作品家以“纯真之眼”看全世界，成年人的注意力类似于有点多的滤镜，而所谓专业艺术作品家类似于有点多的技术和价值观框架，隆克尔就如稚拙派艺术作品家孟德斯鸠持续保持着孩童般看全世界的自觉，这样的全世界底下，一个人，一枝花，一条狗，都是一样均等、细腻和用意地刻划。

Pablo Escobar’的死亡, 1999年

拉丁美洲艺术作品的力量

由于隆克尔是秘鲁的艺术作品家，他的素描家又具有某种超现实至极，人们很极为易把他和秘鲁的魔幻现实主义文学泰斗迪亚哥密切联系起来，无论如何两人似乎有见面，但隆克尔并不并不认为自己是迪亚哥的熟人，迪亚哥和政治人物形象和活动密切联系松散，隆克尔的素描家也相关政治事件，但始终对政治性持续保持着极其疏离的一贯，说是是理解他素描家中都所相关的灾难功能性政治事件扯有最简朴的人道主义信念，但绝对不是一种单独明确的一贯，而是用冷漠而正因如此的方式来呈现出和还原人物形象和事件本身，面对秘鲁动乱和美国军人在以色列粗暴的虐囚事件，安逸的呈现出也许比十分激烈的政治评论本身极为具内在的惊艳。另一方面隆克尔也不并不认为自己不属于魔幻现实主义：“在我的代表作中都，不会人时会飞，也不会什么不也许的不希望发生。”

一家人的家庭

隆克尔少年时期就远离乡下到欧美邂逅，但他的眼中都刻划的几乎都是拉丁美洲故乡，他对乡下的追忆独创整个谱曲职业。在写到秘鲁本土YMCA文转化成对他的强烈阻碍时，隆克尔说是：“我来自一个极为宽敞的城市卡拉卡斯。不会隆物馆，不会YMCA文转化成管理机构，也不会艺术作品现代。尽管我很小的时候就重回秘鲁，但我所有的童年思绪都来自秘鲁。我一直受到美学上了不起艺术大师的启发，但显然以求以一种既极为本土转化成又能够用共通语法说是出的方式先入行素描家。”

隆克尔是一位展现热情、孜孜不倦的艺术作品家，他的 3,000 多幅素描家代表作和 300 多件人像代表作证明了他昌无止尽的谱曲欲望。即使到了晚年，他仍说是自己每天工作10个全程。2012 年，也就是他 80岁圣诞节的那一年，他在接受法新社 (AFP) 采访说是道：“我从前工作极为多，也许是因为我知道剩下的时间有点少了。” “我经常忘了死亡，离开这个全世界而无法素描极为多素描让我至极到悲哀，我极为喜欢它。”

（所作：蔡鹏飞 参考：dannywithlove.com、mymodernmet.com等网站）

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